原创范志辉音乐先声
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范志辉
近日，在“StreamOn”活动上，Spotify音乐联合负责人JeremyErlich证实，平台现在每天上传超过6万首新歌。也就是说，Spotify曲库在今年将新增大约有万首歌，而在去年11月份，Spotify就已经拥有万首歌。这也意味着，到明年年初，Spotify的曲库将首次破亿。
以上还只是保守估计，参考当下音乐市场中歌曲数量一路狂飙的趋势可以预计，Spotify上每天上传60,多首歌的数字将在未来进一步增长。
Spotify创始人兼CEODanielEk在“StreamOn”活动的开幕式中指出，三年前（年），Spotify在其平台上拥有万音乐人；在年，这一数字攀升至万；到年，它呈现出爆炸式增长，根据Ek的说法，到去年年底，已有万音乐人。DanielEk预测，到年，平台上的音乐人将达到5万。
如果上传到Spotify的音乐数量的增长速度与平台创作者增速一致，那么到年，Spotify每年大约新增1.37亿首新歌。但根据联合国的估计，包括睡眠在内，人类的平均寿命约为3,万分钟。
不难看出，绝大多数的歌都无法在同时代人的有生之年被听到，这也映射出了当下音乐市场中供给远大于需求的行业现状。而对那些越来越多投身于音乐创作事业的年轻人来说，这似乎也并不是什么好消息。
每天6万首新歌出炉
年入10万美元的概率不足千分之一
不久前，DanielEk证实Spotify在年向音乐权利持有人支付了超过50亿美元。但是，当Spotify上音乐人群体急遽扩大时，无疑就要面临这样一个尖锐问题——平台上的万创作者中有多少人真的从流媒体音乐服务中赚了钱？
Spotify首席内容官兼广告业务官DawnOstroff在“StreamOn”活动中回答了这个问题。相比DanielEk所指出的平台向音乐人支付的版税总数，Ostroff提供的更多细节对于普通的音乐人来说并不那么令人放心。
据Ostroff介绍，在过去四年里，从Spotify上每年收入超过万美元的音乐人数量增长了82%以上，达到了多名。每年从Spotify收入超过10万美元的数字也上升了79%，超过7名音乐人。
虽然从流媒体获得可观收入的音乐人群体数量增长很快，但无需深究便知，7名熬出头的音乐人相比万名的总数来说，只是九牛一毛。也就是说，音乐人想通过做音乐年入10万美元的概率只有0.％，不足千分之一，绝大多数都成了这个所谓亮眼成绩单的分母。
据报道，英国在职音乐家的平均年收入为2.3万英镑，其中包括演奏和创作音乐的收入，还包括音乐教学、商业交易、商品销售，或许还有一份完全无关的兼职工作。即使是那些看起来很成功的音乐人，其实也在做着其他与音乐无关的工作来养活自己。
比如，成立于年，走红于年的英国 摇滚乐队Idles，其鼓手JonBeavis在乐队的大部分时间里都是餐厅经理兼酒吧工作人员，直到年他们的第二张专辑发行才辞职；乐队贝斯手Adam是场地经理，吉他手Lee是工人和教师，主唱Joe是社会工作者，吉他手Mark是牙医，音乐反倒更像是他们的业余爱好。
对此，Beavis曾感叹道：“在年的巡回演唱会上，Mark必须从伦敦的工作地点开车去演出场地，演唱会结束后，他开车回去工作，第二天又开车去演出。我不知道他是怎么做到的？！”
要知道，Idles乐队被评价为近几年英国最杰出的朋克摇滚乐队，其乐队成员却仍旧长期处于为生存而挣扎的状态。在《乐队的夏天》走红的中国Click#15乐队中的Ricky同时是一家餐厅的音乐总监，在节目中获得亚*的刺猬乐队，其主唱赵子健平时是一位程序员。
中国传媒大学在年的调查数据显示：仅3成音乐人能%依赖音乐带来的收入，剩下7成都得靠“外快”。而据市场研究机构Trichordist称，要想通过流媒体获得相当于英国 工资的收入，音乐人的作品需要在Spotify每小时获得超3次播放，在AppleMusic则需要多次播放。
可见，在每天上传6万个曲目的世界中，那些梦想在年从Spotify赚钱甚至以此为生的音乐人，他们所面临的挑战是巨大的。
流媒体盛世之下
被“二八法则”围困的大多数音乐人
此前，音乐先声在文章中提到，英国的音乐流媒体在年通过1,亿次音乐流媒体播放带来了超过10亿英镑的收入，但是音乐人的收入只占其中的13％。
在流媒体驱动着全球音乐产业快速复苏的背景下，其中收入分配公平性的问题也暴露出来。去年10月份，DCMS委员会就要求行业专家、音乐人和唱片公司以及流媒体平台提交自身观点，由此英国音乐行业在年年初便迎来了两次对于流媒体经济的讨论。
首先是DCMS委员会在1月底公布了社会各界总共份对音乐流媒体行业*策的意见书。从公布的意见书中可以看到，流媒体版税是否应该从现在的“按总播放量占比的分配模式”改为“以用户为中心的分配模式”成为行业热点问题。同时，录音版权和词曲版权的占比，以及唱片公司和版权代理商之间的分成关系，也是业内人士讨论的重点。
紧接着，三大唱片公司对以上争议做出了一些回应，主要围绕以用户为中心的版税分配方式是否值得推行、三大唱片公司与Spotify的持股关系是否构成了垄断格局，以及流媒体服务到底属于“出售”还是“租赁”？
从两次讨论的呈现来看，唱片公司与行业的两大冲突值得行业重点
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