中科大型白癜风公益援助 http://baidianfeng.39.net/a_xcyy/180416/6169886.html鲁迅是近代中国伟大的文学家，他年轻时曾在东洋留学，在那些忧患相仍的岁月里，先生不仅重新认清了自己人生方向，而且结交了很多新朋友。鲁迅喜欢看书，还经常到上海的内山书店，与店主人内山完造天南海北地聊天。这期间鲁迅还通过内山先生，结识了一位新朋友森本清八，他是日本一家保险公司的主任。年7月21日，他们在一起闲聊，森本清八就提到了上海滩的歌女。这位日本朋友很同情她们的不幸遭遇，鲁迅先生有感于此，就写诗相赠，后来这两首诗一并收入了《集外集》。下面介绍鲁迅的两首旧体诗，非常引人注目，最后一句寓意深远。赠人二首（其一）明眸越女罢晨妆，荇水荷风是旧乡。唱尽新词欢不见，早云如火扑晴江。鲁迅先生平时总是忙忙碌碌，根本无暇去光顾那些娱乐场，这两首诗的取材非常特别，所以特别引人注目，也表明先生对此现象的重视。当时因为战争、灾荒或其他不幸原因，这些侍女和艺人流落到上海滩。虽然她们有一技之长，但依旧过着悲戚的生活，在她们的盛装歌舞背后，总有一些难以言说的辛酸。第一首诗先写一位“越女”，她平时明眸善睐、眼波流转，可是今日晨妆之后却心情郁闷，原来她想起家乡的亲人。“荇（xìng）”，是指一种多年生水生草本。荇草浮动、荷风飘香，明月倒映水面，越女经常洗衣归来，就会与情郎相偎。先生用荇水荷风，指代越女的故乡，令人立即想到了生长在水乡的貌美如花的佳人。她们穿戴华美，装扮艳丽，可是内心却时常感到孤寂。每到夜深人静的时候，就会“忽忆情亲焦土下，佯看罗袜掩啼痕。”鲁迅先生虽然从不与其交往，却似乎非常了解她们的遭遇。“越女”在大庭广众之下唱着新词，细心的观众却会发现她们难展笑颜。越女的心中正惦记着她的家乡和亲人，早云如火、河水干涸，新词唱完、哀泣不止。情郎不知身在何处，如火的旱云正凶猛地扑向晴江。一个“扑”字，一语双关，既描写早云，也是暗喻越女冲天的怒气。赠人二首（其二）秦女端容理玉筝，梁尘踊跃夜风轻。须臾响急冰弦绝，但见奔星劲有声。再看第二首诗，“秦女”离乡背井，由秦中到江南卖唱。她端容凝思，理弦调音，弹起了玉筝。奏出的乐曲，随着轻拂的夜风，传送开去。由于发声清哀，四座听众的心弦也为之震越，似乎连梁上的积尘也在跃动。忽然间，音调转为激越，又嘎然而止，洁白的丝弦也崩断了，于是归于寂静。绕于耳际的余音，使人联想到什么呢？好象天空中显现出了一颗奔星，破空划过，发出了强劲有力的声音。鲁迅诗里的筝曲隐喻着革命，弦上大悲愤的音调，原是诗人借来预示大革命的象征。在《鲁迅日记》中，先生将“理玉筝”改作“弄玉筝”，“夜风轻”改作“夜风清”，“但见”也变为“独见”。虽然差别不是太大，却体现了诗人的严谨和专业。纵览鲁迅的这两首古体诗，语言朴实，却情景交融。第一首诗展现了歌女们表面的光鲜和内里的痛苦，其中的悖反，正体现了诗人仁爱慈悲的胸怀。第二首诗于无声处听惊雷，“奔星”二字，由潜而现，作者借形写声，好象天空中显现了破空划过、强劲有力的奔星。其音量之宏、音力之厚，远胜于筝音未绝之时。作者以此作为象征，预示着革命者的强大力量，即将汹涌喷发。
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