国际在线辽宁频道消息：年6月23日是评书表演艺术家杨田荣诞辰一百周年纪念日。杨田荣先生一生致力于评书改革创新，成为中国现代新评书的一代宗师，被誉为全国说新书领域的一面旗帜。
如今，他的女儿杨佩琴传承了杨田荣的评书艺术，成就斐然，年被授予首届“全国听众最喜爱的演播艺术家”称号，年被授予“70年70人·杰出演播艺术家”称号。父女两代艺术家成为曲坛的一段佳话。
在杨田荣先生百年诞辰之际，他的女儿杨佩琴接受了当地媒体人王兰的专访。
年，杨田荣先生在电台录制评书王兰：请介绍一下杨田荣先生和现代新评书的概况。
杨佩琴：父亲杨田荣5岁学艺，13岁拜师，19岁开始以说书谋生，足迹遍布京津和东北各大城市，他的《三侠剑》《三侠五义》《薛刚反唐》《雍正剑侠图》《水浒》《隋唐演义》等传统大书走到哪儿，火到哪儿。
父亲被看成是现代新评书的奠基人，要从他50年代初积极倡导评书的改革说起。年，父亲带头在天津成立了说唱新书小组，与许连和、赵阔汉等率先把《新儿女英雄传》《吕梁英雄传》等长篇小说改编成新评书，搬上舞台，在中国书坛开创了一代新风。
行外人或许很难想像，将传统评书改说现代新评书有多艰难，其实在书坛上，这就是一场革命。
传统评书，特别是一些经典书目，是经过一代代说书人的修改、实践，历经千锤百炼才流传下来的，如《隋唐演义》，“包袱”在哪儿使，“扣子”扣在哪儿，师父早就清清楚楚地交代好，徒弟记牢、说好就行了，人物的“开脸”、所用的兵器、坐骑等也被固定下来。
观众听《隋唐演义》中的程咬金，只知道他长着“蓝哇哇的一张脸，红眉毛，红胡须，还卷卷着朝上长”。其实谁也没见过程咬金，观众听的时间久了，就在心目中形成了程咬金的样子，如果说成别样，观众就不接受了。
说新书则不同，如果把许云峰、杨子荣、李向阳这些英雄人物说成长着“蓝哇哇的一张脸”，听众肯定不会相信，亦或者按照现代人的模样搞个统一的脸谱固定下来，也不行。
那时候，父亲和一些前辈说现代新评书，内容新、语言新、表现手法新，一切都是全新的。对于从来没接触过新书的演员来说，只能摸着石头过河，稍不注意，现实中的英雄人物身上就会出现传统侠客的影子，老听众会觉得不伦不类，而要吸引听惯了传统评书的观众改听新书更是难上加难。这就是为什么有些评书演员说新书后又改回说传统书，而有些演员一说新书就没有听众的原因。
演播艺术家杨田荣、杨佩琴父女早年合影王兰：杨田荣先生说新书时遇到过哪些困难？他又是怎么战胜困难，走上成功之路的？
杨佩琴：父亲刚说新书时，还有一些老书迷抱着捧场的心情来听，但时间一长，来听的人渐渐地少了。最少的时候，一个能容纳近百人的茶馆里只有两个听众。但父亲没有气馁，哪怕只有两个人听，他也一样认真地把书说好。
父亲认为，“继承革新是时代的要求，也是人民的需要。评书所反映的内容，也要跟上时代的步伐，要反映人们崭新的精神面貌。”为了说好新评书，他深入生活、体验生活，广交各行各业的朋友，熟悉各种类型人物的思想感情。
为了塑造好评书中一位英雄战士的形象，他曾跟在一个素不相识的战士后面走，从街头跟到商店又跟到车站，仔细观察战士的每个动作，后来还引起了这位战士的警觉，父亲便说明身份解释一番，这才解除了误会。这个战士后来成了他的忠实听众，也成了忘年交。
为了录好《铁道游击队》，他在冰天雪地里站在车站站台上，一遍遍模仿火车启动、进站、刹车、放气的声音。
父亲注重从现实生活中积累表演素材，从电影、话剧、戏曲等相关艺术作品中吸取营养，并继承传统书的演播技巧，恰到好处地运用“扣子”、制造悬念，使新书故事情节更生动跌宕。
父亲成功地把写在书本上的现代小说改造成生动形象、通俗易懂的评书，运用各种表演方法与技巧进行二次创作，他的评书中既有引人入胜的“扣子”，也有激烈的战斗场面，更有人物感情和心理活动的细致刻画。他运用口技来表现、渲染各种场景，运用丰富精湛的舞台与语言表演技法，创作出不少经典艺术作品。这些探索和创新最终形成了形式新颖、特色鲜明的杨派评书。
从说传统评书到改说现代新书的过程中，父亲的评书技艺达到了炉火纯青的地步，并通过电台的传播走进千家万户。年，父亲在鞍山电台演播现代新书《三里湾》，年演播了《青春之歌》《铁道游击队》《苦菜花》《烈火金刚》，后来又受中央人民广播电台邀请演播《铁道游击队》《烈火金刚》等评书。十年间，他在中央人民广播电台、辽宁电台和鞍山电台共演播了55部现代新书，在此期间，他的经典之作——反映电业工人带电作业的评书《小闯将》也与观众见面，《小闯将》等新书吸引了大量听众，也陪伴了许多青少年的成长。（文肖晗王兰）
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